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    南宋院画本桃花鸳鸯一幅，旧签题云“项氏天籁阁藏”，惜无著录可据。

    余如笔致工丽，恐世传徐、黄真迹不是过也。

    此画虽无款识，不知出何人手笔，而渲染之工、敷色之丽，崔白、赵昌而外殆无可及，洵古美术中无上神品也。

    据故宫贮藏宋人名迹之富，能如此精美绝伦，亦不数见耳。

    据高江村《消夏录》卷二《五代黄居寀桃花鸂鶒图》，依宋尺度之，高三尺八寸毋差，宽二尺，则此本祗存一尺八寸半耳。

    审画意，两边似有被截之据，且无江村印，或因佗故同遭剪裁矣。

    抑此为宋代院中所摹，亦未可知。

    吴湖帆上述文字的大致意思是：

    题签“项氏天籁阁藏”审为梁清标（号蕉林）手迹。

    可惜未见著录。

    但笔墨工丽，传世的徐熙、黄筌的富贵野逸派花鸟画也不过如此。

    此图渲染、设色方面，除了崔白、赵昌之外，无人能及。

    就算是故宫博物院藏宋人作品中，能够如此精美绝伦者，也属少见。

    吴湖帆据高士奇《江村消夏录》中著录的黄居寀《桃花鸂鶒图》的尺寸认为，《桃花鸳鸯图》可能经过剪裁。

    或许高氏所藏也是宋代画院中人临摹之作？

    虽然吴湖帆在上述文字中不无自由心证和竭尽溢美之词，但在字里行间也可看出他对《桃花鸳鸯图》珍爱之情。

    每一个鉴藏家都难以避免时代和个人的局限性，后人无需为之大惊小怪，也不应过于苛责。

    以我的浅见，吴湖帆在《桃花鸳鸯图》的断代上没有较大的误差。

    如果再稍微“严紧”一点，此图的下限或可到南宋末及元初。

    它是标准的院体画风格，图上的折枝桃花尤为明显。

    杨仁恺著《中国古代书画鉴定笔记》第四册中的宋人《桃花鸳鸯图》条目下有按语说：“无款印。有吴湖帆两题。吴氏送与周鍊霞。南宋。绝精！”

    但《桃花鸳鸯图》是何时赠送给周鍊霞的？

    吴湖帆弟子张守成（字子靖）有此图临摹本，画左上侧有吴湖帆题云：“宋院本桃花鸳鸯图。梅景书屋藏真迹。及门张子靖对临自存。壬午春吴湖帆题。”壬午即1942年。
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